# Periferias del Cine

> Cursos y notas de cine por Luis Franc


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- [Principios Básicos](https://periferiasdelcine.com/principios-basicos/): “Periferias del cine” se propone a través de principios básicos desde la coordinación, y como procesos en el tiempo de los asistentes. A sabiendas de que la erradicación total de aspectos qué suelen dificultar nuestro vínculo perceptivo con las imágenes resulta una quimera, sugerimos trabajar a partir de un “como si” sucediera, para que a través del tiempo se erradique la sensación de necesidad de aquellos. Dichos aspectos se apoyan en: – Dejar fuera ciertos sentidos comunes qué frecuentemente nos tientan como espectadores, como la pretensión de que las imágenes se ajusten a “la vida misma”. Nadie sabe a ciencia […]
- [MAFIA Y CINE](https://periferiasdelcine.com/mafia-y-cine/): Periferias del cine/radio: Programa 63. Idea y conducción: Luis Franc. Invitado: Rocco Carbone (@roccocarboneok) Filósofo italiano, naturalizado argentino. Vive en Buenos Aires. Su área específica es la filosofía de la cultura, las lógicas del discurso y los procesos culturales y políticos del mundo, especialmente de Latinoamérica. Estudió en la “Università degli Studi della Calabria” con argentinos exiliados. Doctor en Filosofía por la Universidad de Zúrich. Investigador del CONICET. Trabajó junto a David Viñas en la Universidad de Buenos Aires (UBA). Escribe en el medio digital “El cohete a la luna” sobre la mafia enquistada en la vida política argentina; específicamente […]
- [HACER VISIBLE (sobre "Miradas múltiples, la máquina loca" de Emilio Maillé). Por Luis Franc.   Reflexiones sobre la dirección de fotografía en el cine.](https://periferiasdelcine.com/hacer-visible-sobre-miradas-multiples-la-maquina-loca-de-emilio-maille-por-luis-franc-reflexiones-sobre-la-direccion-de-fotografia-en-el-cine/): “En arte (…) no se trata de reproducir o de inventar formas, sino de captar fuerzas. Por esta razón, ningún arte es figurativo. La célebre fórmula de Klee ‘no hacer algo visible, sino hacer visible’ no significa otra cosa que eso. La tarea de la pintura se define por la tentativa de volver visibles fuerzas que no lo son”.  Gilles Deleuze, en “Francis Bacon: Lógica de la sensación” En el cine, “hacer visible” es la tarea del director de fotografía; una función esencial de quien habitualmente es relegado a una injusta invisibilización, pues no alberga características de personaje. Su rol es tenido en cuenta, pero […]
- ["LLUVIA DE JAULAS", LA OTRA INSEGURIDAD. Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/lluvia-de-jaulas-la-otra-inseguridad-por-luis-franc/): La obra cinematográfica de César González desemboca con su último trabajo, Lluvia de Jaulas, donde era esperable en su indagación a través de los últimos años. Irrumpe en el cine local del 2013 con la visibilización del mundo villero desde adentro. Un marginal que empuña la cámara para subjetivar desde otro lado el universo y ofrecer una visión de mundo donde la mirada tradicional queda habitualmente perpleja. Postales manchadas de barrios donde la marginalidad se suele representar didácticamente en función del consumo medio (entendámonos, de clase media): perspectiva asistencialista, condescendientemente hipócrita cuando no condenatoria. Que induce como efecto a la […]
- ["DIAGNÓSTICO ESPERANZA", UNA MÁQUINA DE GUERRA (sobre el primer largometraje de César Gonzalez). Por Luis Franc](https://periferiasdelcine.com/diagnostico-esperanza-una-maquina-de-guerra-sobre-el-primer-largometraje-de-cesar-gonzalez-por-luis-franc/): Ensayo auspiciado por el Ministerio de Cultura del Gobierno dela Ciudad de Buenos Aires. Presentado en el marco del XXI Congreso de Salud Mental y Derechos Humanos “El otro soy yo”.  UNIVERSIDAD POPULAR MADRES DE PLAZA DE MAYO – Septiembre  2013.  Una “moral floja” “(…) el teatro contemporáneo no es más que rutina y prejuicios. Cuando se levanta el telón y a la luz crepuscular, en una estancia de tres paredes, esos grandes talentos, sacerdotes del sagrado arte, representan de qué modo las personas comen, beben, aman, caminan y visten sus chaquetas; cuando de unas escenas y frases triviales exponen lecciones de […]
- [EN MEDIO DE UNA CHARLA CON CÉSAR GONZÁLEZ. Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/en-medio-de-una-charla-con-cesar-gonzalez-por-luis-franc/): Política y marginalidad en cine y televisión.  Luis Franc: Antes de empezar me comentabas algo sobre la serie televisiva de Campanella, Entre caníbales. ¿Qué te parece? César González: Tiene un mensaje peligroso. La historia está concentrada en unos políticos que, tiempo atrás, violaron a la protagonista. Uno de los violadores es hoy candidato a presidente. Y ahí, justamente, está el peligro del mensaje: un político nunca es alguien honesto, éticamente humano: todo lo hace por oportunismo; si toma una medida de bienestar para el pueblo es también por oportunismo. Es decirle a la gente: “no confíen en ningún político”. Y no confiar en la política es entregarle […]
- [CHARLA CON CÉSAR GONZÁLEZ (sobre "Atenas" y "Lluvia de jaulas"). Por Luis Franc](https://periferiasdelcine.com/charla-con-cesar-gonzalez-a-proposito-de-atenas-y-lluvia-de-jaulas-por-luis-franc/): César González acaba de estrenar dos películas bien diferenciadas entre sí, tanto desde sus estéticas como por sus espacios de difusión. Por un lado, Atenas -que cuenta el derrotero de una joven que acaba de salir de prisión- sale a pelearla en el Gaumont. Por el otro, Lluvia de jaulas, una obra fantástica con un trabajadísimo concepto de montaje y sonido que se lo puede pensar como el acabado conceptual del mundo de González, se proyectó este último tiempo en espacios alternativos, con la idea de seguir su recorrido en un futuro cercano. En esta charla con el director, queda de manifiesto que […]
- [EL OTRO LADO DE LA TRADICIÓN (sobre "El fulgor" de Martín Farina). Por Luis Franc](https://periferiasdelcine.com/el-otro-lado-de-la-tradicion-sobre-el-fulgor-de-martin-farina-por-luis-franc/): Notas sobre el campo. En una línea de tiempo que puede pensarse como de la promoción de la Tradición en el cine nacional, desde “El último malón” de Alcides Greca, pasando por “Pampa bárbara” de Lucas Demare, se instala un modelo que promueve el ideario agro exportador a través de producciones que fogonean ese sistema simbólico desde imponentes planos generales: así se presenta a la Argentina en aquellos tiempos. Dejando de lado los centralismos citadinos, en las últimas décadas han surgido trabajos con el campo como terreno ominoso, donde el cuadro se cierra sobre la naturalización del dominio de los humanos […]
- [EL VUELO BAJO DE LOS DIOSES (sobre "Eami" de Paz Encina). Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/el-vuelo-bajo-de-los-dioses-sobre-eami-de-paz-encina-por-luis-franc/): Latinoamérica, en un concepto, es la historia de las luchas de los pueblos arrasados en la región. Las políticas económicas impuestas foráneamente con articulaciones locales en cada país necesitan, para ser llevadas a cabo, el componente represivo exterminando a algunos, erradicando a otros y alienando a los que quedan. De ahí que un cine que se piensa latinoamericano es un cine que expresa los dramas de los pueblos –no tragedias, no hay determinismo-, pero también sus resistencias. Por lo tanto, sus historias se escriben – y se filman- no solo con sangre, sino también con esa ancestral imagen mítica que […]
- [LA FE Y LA CREENCIA EN EL CINE. (sobre "Ave Fenix" de Christian Petzold). Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/la-fe-y-la-creencia-en-el-cine-sobre-ave-fenix-de-christian-petzold-por-luis-franc/): Todas las historias. Quien establece una relación con la Historia y las historias que se desprenden de ella, quien es capaz de interrogarla e interrogarlas, es quien habitualmente se siente autorizado para ver en el cine, y encontrar en él, aquello que convive con la linealidad en una película sin buscarlo: imágenes mentales, autoconciencia de momentos previos de la pantalla, universos que albergan entre otros al material visto y un siempre provisorio mapa subjetivo del mundo contemporáneo en permanente diálogo y conflicto con el pasado. No es solo la anécdota de la película sino lo que no se encuentra allí en su literalidad […]
- [COMOLLI EN BUSCA DE UNA IMAGEN. (sobre "Comolli 8" de Cecilia Fiel y Ernesto Baca y "Nicolas Philibert, azar y necesidad" de Jean Louis Comolli). Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/comolli-en-busca-de-una-imagen-por-luis-franc/): La imagen justa. Comolli 8 (2022) de Cecilia Fiel y Ernesto Baca podría pensarse como una mirada que condensa en tres minutos el pensamiento e inquietud a través de las décadas del recientemente fallecido Jean-Louis Comolli. Los realizadores se encargan de integrar diversos registros en un trabajo de ensayo que comprende, en cuanto al registro sonoro, a la voz del mismo Comolli, y casi sobre él, su traducción al español. Se trata de una entrevista hecha por Fiel en la que accedemos a conceptos clave tales como “El futuro del cine va a ser la próxima guerra mundial”, “La televisión ganó, ya no […]
- [ELOGIO DEL AMOR A GODARD (sobre "Adiós al lenguaje" de Jean Luc Godard). Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/elogio-del-amor-a-godard-por-luis-franc/): El cine de Jean-Luc Godard no es material excluyente para un grupo de eruditos: quien se encuentre dispuesto, está en condiciones de acceder a su poética. Lo que distingue a los autores de ensayo – como el citado Godard, Alexander Kluge y  Jean Marie Straub, pensando un núcleo duro a modo de ejemplo – es que trabajan para un espectador que busca más allá de la herencia de las narrativas decimonónicas, en las cuales  todo se presenta servido y nada es necesario investigar por fuera de las relaciones interpersonales que plantean. Dicha búsqueda la piensan para que sea la búsqueda de cualquiera: encontramos […]
- [CÓMO ACABAR DE UNA VEZ POR TODAS CON EL JUICIO DE DIOS EN EL CINE (sobre El libro de los jueces" de Matias Scarvaci). Por Luis Franc](https://periferiasdelcine.com/como-acabar-de-una-vez-por-todas-con-el-juicio-de-dios-en-el-cine-sobre-el-libro-de-los-jueces-de-matias-scarvaci-por/): A lo largo de su historia, el cine se ocupó de jerarquizar, en sus formas tradicionales, los puntos de vista de la burguesía; sector tan mutable en el tiempo como recurrente en su protagonismo, confirmando y reconfirmando su moral media. Un problema que se dimensiona más aún en las historias sobre marginalidad. Por más que no aparezca ningún representante de aquella burguesía en cuadro en toda la película, la pregunta que podría surgir es ¿dónde se escondieron? La respuesta parece abstracta pero no lo es: tras la cámara, dirigiendo. Son sus recortes. Se podría esgrimir que cualquiera puede manipular la […]
- [RESONANCIAS LOCALES - Sobre LOS CONVENCIDOS de Martin Farina. Por Luis Franc.](https://periferiasdelcine.com/resonancias-locales-sobre-los-convencidos-de-martin-farina-por-luis-franc/): Para Los convencidos de Martín Farina, el mundo se divide en tres categorías: convencidos, quienes se permiten la duda y observadores. En este caso, el último rol se encuentra en el director, quien alterna pisando efímeramente los otros terrenos para luego retirarse; cada tanto hace saber que está ahí. ¿Cómo pensar el punto de vista de quien casi no aparece subjetivado? Por medio del recorte: selección y unión de momentos. La selección indica que quedó algo, o mucho, afuera. Y el responsable es ese fuera de campo que cobra entidad cuando aparece mencionado por la joven que elogia su producción y a la […]
- [Descubre el fascinante mundo del cine desde la comodidad de tu hogar con el experto Luis Franc](https://periferiasdelcine.com/cursos-cine-online/): Entra en un nuevo mundo de posibilidades y desata tu pasión por el cine con nuestros cursos online, dictados por el reconocido experto Luis Franc. En nuestra plataforma, podrás acceder a una amplia variedad de programas de formación en cine, diseñados para satisfacer tus necesidades e intereses. Tanto si eres un principiante entusiasta como si ya tienes experiencia en el campo, nuestros cursos te brindarán la oportunidad de explorar, aprender y crecer en el fascinante universo cinematográfico. Beneficios de nuestros cursos de cine online con Luis Franc: ¿Qué esperas? ¡Inscríbete hoy y comienza tu viaje en el mundo del cine […]
- [Periferias del cine – Programa 64 - “Tópicos del cine: apogeo, crisis, deconstrucción"](https://periferiasdelcine.com/periferias-del-cine-programa-64/): Idea y conducción: Luis Franc.Editorial: “Del mito al tópico; del tópico a los géneros”.Invitado: Eduardo Russo. Doctor en Psicología Social. Dirige el Doctorado en Artes de la Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata. Profesor de “Teorías del Audiovisual” y de “Análisis y Crítica”. Autor de “Diccionario de Cine” (Paidós, 1998) y “El cine clásico: itinerario, variaciones y replanteos de una idea” (Manantial, 2008). Compilador y autor de “Interrogaciones sobre Hitchcock” (Simurg, 2001), “Cine Ojo: un punto de vista en el territorio de lo real” (2007), “Hacer Cine: Producción Audiovisual en América Latina” (Paidós, 2008). Dirige la publicación […]
- [CHARLA PARA: BIBLIOTECA VIRTUAL](https://periferiasdelcine.com/charla-para-biblioteca-virtual/): Encuentro para "Biblioteca Virtua".
- [LOS MUERTOS QUE VOS MATÁIS GOZAN DE BUENA SALUD: EL PADRINO (50 AÑOS)](https://periferiasdelcine.com/los-muertos-que-vos-matais-gozan-de-buena-salud-el-padrino-50-anos/): El fierro caliente del cine norteamericano son sus muertos. Su sistema de representaciones se ocupa, a partir de la posguerra, de velarlos -en el sentido de ocultarlos-. Porque queman. Un cine que se empieza a poblar de ex combatientes que regalan al mundo planos que expresan conflicto, culpa, trastorno emocional. Ese sistema del primer plano que refleja la psicología del personaje nos lleva de las narices a la identificación con ellos, con su padecimiento, velando –siempre desde aquella acepción- a sus víctimas, resignándolas a una tímida alusión: lo central es ese pobre muchacho que sufre. Un chiste que hasta hoy […]
- [TODO CINE ES POLÍTICO](https://periferiasdelcine.com/todo-en-el-cine-es-politico/): Hijo de la modernidad, el lenguaje cinematográfico opera desde el origen como un vehículo para la consolidación de ideologías. Mediante la creación de mundos e historias reales o ficticias, cuya credibilidad impacta en el imaginario de los espectadores, el cine no se limita a “reflejar” la realidad socio-política en un momento histórico dado. Su capacidad para construir  interpretaciones e incidir en la vida pública, revela su naturaleza política. ¿Cómo definir lo político en cine? Si el uso corriente del término da lugar a acepciones e interpretaciones que habilitan a malentendidos, puede establecerse una definición provisoria –siempre abierta– como punto de […]
- [LA DECISIÓN DE LOZNITSA: FUNERAL DE ESTADO](https://periferiasdelcine.com/la-decision-de-loznitsa-funeral-de-estado/): Mal de época. El pensamiento hoy se encuentra acorralado; en parte porque el posicionamiento expreso tiene mala prensa. Esto se evidencia en muchos documentales contemporáneos que oscilan entre dos caminos cortos. Uno, el de la corrección política más extendida en el sistema capitalista y sus modos de manifestarse como única alternativa, como confluencia inexorable. Y sin necesidad de justificar el posicionamiento: va de suyo porque el mundo sería posible solo desde allí. El pudor del cineasta se compensa con el consenso compartido con otras películas que hoy apuestan a lo mismo. Otro camino es la asepsia de las imágenes; mostración […]

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- [Sobre las clases](https://periferiasdelcine.com/sobre-las-clases/): Sobre las clases de cine Clases y cursos online: Elegi tu modalidad de aprendizaje CURSOS GRABADOS Espacios de profundización en teoría y análisis de cine. El docente frente a la cámara exponiendo aspectos de relato, técnicos, expresivos y filosóficos. En el curso se incluye la posibilidad de una clase particular en línea para dudas y preguntas. Ver cursos ENTRENAMIENTO EN TEORÍA Y ANÁLISIS DE CINE – CLASES GRABADAS SOBRE PELÍCULAS Clases regulares con presencia de asistentes en sala, que comenzaron en 2019 y continúan hasta hoy. Disponemos de un catálogo extenso de títulos. Estas clases proponen familiarizarse con elementos de […]
- [Cursos de mi cuenta](https://periferiasdelcine.com/cursos-de-mi-cuenta/): Volver al Inicio Mi cuenta Administre su cuenta Perfil Mis Cursos Pedidos Carrito Todos los cursos Ayuda Cerrar sesión Todos los cursos Ayuda Cerrar sesión
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- [Curriculum](https://periferiasdelcine.com/curriculum/): Curriculum Curriculum Luis Franc Formación. Cine y filosofía en el “Centro de Teoría de la Imagen” dirigido por Ricardo Parodi. Estructura dramática y actuación en la “Escuela de Teatro de Buenos Aires” (ETBA) dirigida por Raúl Serrano. Asistente a los espacios de filosofía de Raúl Cerdeiras (2014 a 2021). Dirección teatral con Ricardo Bartís (2021). Docencia. Coordinador de cursos y talleres de teoría y análisis cinematográfico en el “Centro Cultural General San Martín” desde 2004, y en el “Centro Cultural Rector Ricardo Rojas” desde 2018. Dictado del taller “Cine, política y Estado. Presentaciones y Representaciones” en el Instituto Superior del Profesorado Joaquín V. Gonzalez. Armado y […]
- [Inicio](https://periferiasdelcine.com/): PERIFERIAS DEL CINE Pensamiento y cine, en ese orden. Cursos de cine online a cargo de Luis Franc Tomar curso Presentación: Cursos, textos y radio https://vimeo.com/871185979/38f5ae0d05?share=copyhttps://vimeo.com/871185979/38f5ae0d05?share=copy Elegí tu modalidad Tipos de cursos: CURSOS GRABADOS (Tres a cuatro clases como mínimo) Espacio de incorporación de conceptos. El docente frente a cámara exponiendo: – Modo de relato: Si nos encontramos con un relato lineal, intervenido o fragmentario. De aquí se deduce en gran medida el primer punto de apoyo de la estructura. – Aspectos técnicos: Tipos de plano (plano general, plano de conjunto, plano americano, plano medio, primer plano, plano detalle). De […]
- [Políticas de Privacidad y Términos y condiciones](https://periferiasdelcine.com/privacy-policy/): Términos y Condiciones de Uso INFORMACIÓN RELEVANTE Es requisito necesario para la adquisición de los productos que se ofrecen en este sitio, que lea y acepte los siguientes Términos y Condiciones que a continuación se redactan. El uso de nuestros servicios así como la compra de nuestros productos implicará que usted ha leído y aceptado los Términos y Condiciones de Uso en el presente documento. Todas los productos  que son ofrecidos por nuestro sitio web pudieran ser creadas, cobradas, enviadas o presentadas por una página web tercera y en tal caso estarían sujetas a sus propios Términos y Condiciones. En […]

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- [Clase sobre "La Condena"](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-la-condena/):  “LA CONDENA” de Bela Tarr (Hungria, 1987). Un hombre solitario vive en una región minera y frecuenta un mortecino bar. En el mismo le proponen participar de una operación de contrabando, pero ante la propuesta se le ocurre trasladar la responsabilidad a alguien que detesta. Extraordinario trabajo sobre la temporalidad en el plano y en el sostenimiento del peso de un tiempo que tiñe los espacios de pesadumbre, y plantea un estado de alienación que involucra a toda la comunidad. Sublime trabajo fotografico que no plantea una mera estetizacion, sino que potencia la expresividad del material. (116 min.). CONCEPTOS CLAVE: […]
- [Clase sobre "Policía, Adjetivo"](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-policia-adjetivo/): “POLICÍA, ADJETIVO” de Corneliu Porumboi (Rumania, 2009). La investigacion policial sobre un joven en posesion de estupefacientes, lleva al policia protagonista a cuestionar la institucion a la que pertenece en tanto se le abre su propia dimension etica, centrandose en el joven como ser humano. La moral establecida en la fuerza policial y el entramado burocratico lo presiona para que cumpla con el operativo estipulado, que implica proceder a la encarcelacion. Mas alla de la tematica, la pelicula se sustrae al genero, lo evita y se centra en los tiempos muertos del investigador, sus caminatas y reflexiones y pensamientos en […]
- [Clase sobre "Verdades Duras"](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-verdades-duras/): “VERDADES DURAS” (Hard truths) de Mike Leigh (Reino Unido, 2024). El trauma familiar no resuelto de una mujer se devela en constante actitud reactiva hacia los demás. Ajustado manejo de la estructura dramática, habitual en el director de “Secretos y mentiras”, que en esta oportunidad encuentra a aquella joven Marianne Jean-Baptiste décadas mas tarde, en un rol antagónico a la dulce huérfana que buscaba a su familia de origen. Profunda psicología de personajes, gran ocasión para investigar sobre las posibilidades del esquema realista, en el caso de Mike Leigh siempre con un plus de profundidad que lo hace único. (97 […]
- [Clase sobre “Trenque Lauquen”](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-trenque-lauquen/): “TRENQUE LAUQUEN” de Laura Citarella (Argentina, 2023). De las películas fundamentales del cine argentino contemporáneo. Espacios que albergan cuerpos en busca de identidad; en el mejor de los casos de consistencia. Amplios espacios para un mundo bien argentino, desde las concepciones de la Tradición. Una Argentina extrañada en la que tales tradiciones son deconstruidas. Tradiciones literarias, de los géneros cinematográficos y de ciertos sentidos comunes. En el contexto de una historia que aparenta un planteo simple – una mujer entre dos hombres que la buscan -, la cartografía de Citarella nos devuelve al país, a las identidades nacionales, a su […]
- [Clase sobre “Tar”](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-tar/): La académica y concertista Lidia Tarr está a punto de sacar un libro que representa una bisagra en su vida. Pero un pasado vinculado a la muerte de una alumna, la persigue. Las contradicciones se acentúan hasta el punto en que la protagonista se encuentra atrapada, en relación a problemas de índole legal que hacen peligrar toda su carrera, y sus estados mentales. El tema de la sensibilidad artística, la posición elitista desde la “alta cultura” y diversos estados por las que pasa el personaje, resultan en una actuación fantástica de Kate Blanchett. Una película que, si bien en su […]
- [Clase sobre “Stalker”](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-stalker/): Tres hombres son conducidos por un guía a lo que éste denomina “La Zona”. Mucho más importante que el punto de llegada es el tránsito por un camino de restos de sociedad, de mundo devastado, de vínculos malogrados, de historias inconclusas. La travesía es tan ardua para los personajes como intensa para los espectadores, quienes son invitados a una fascinante dimensión perceptiva. Porque la Zona es eso: algo que se da a percibir. Un viaje fascinante que oscila entre lo actual (nos encontraríamos ante un tránsito de tres hombres que se desplazan) y lo virtual (la posibilidad de un viaje mental). Durante la clase […]
- [Clase sobre “La Ley de la Calle” (Rumble fish)](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-la-ley-de-la-calle-rumble-fish/): Filmada en un sugestivo blanco y negro, estamos ante la historia del legado de un hermano a oto. El primeo, supo cosechar la gloria como líder de una banda callejera. Pero el contexto crepuscular de Coppola nos involucra en lo que se constituirá en los últimos tiempos del llamado “motociclista”. Un camino de aprendizaje con más de un escollo, y la caída del Sueño Americano como marco de fin de un mundo y posible comienzo de otro. En este caso, analizamos el modo en que el director norteamericano nos da a percibir el extrañamiento, cierta lógica de los estados mentales […]
- [Clase sobre “Pobres Criaturas”](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-sobre-pobres-criaturas/): La trayectoria del director griego se basaba sobre todo en la mostración de submundos que reflejaban un hundimiento irreversible, en contextos de encierro y aislamiento que se proyectaban hacia la pulsión de muerte. Pero ya desde su película anterior, Lanthimos da un giro y se dedica a la forma de cine-espectáculo tomando algunos tópicos propios para redimensionarlos hacia lo barroco, el desborde, una forma de humor muy efectiva y un vertiginoso sostenimiento narrativo y actoral que desemboca en una historia que termina siendo mucho más clásica de lo que parece en principio. Además de plantear guiños hacia textos como “Frankenstein” y ciertos tópicos contemporáneos. Una […]
- [Clase sobre "Los Asesinos de la Luna"](https://periferiasdelcine.com/producto/clase-los-asesinos-de-la-luna/): Aquí, en aquellos 1920, los miembros del condado de Osage son asesinados cuando se encuentra petróleo en sus tierras. El incipiente FBI comienza una investigación. La dimensión de maldad más absoluta en un Robert De Niro contemporáneo, se complementa con un Leonardo Di Caprio que acumuló cierta experiencia de oficio. La forma clásica, aunque en cierta versión posmoderna, se impone. Ideal para un pensamiento sobre géneros tradicionales y sus mutaciones en el tiempo.
- [Clase sobre “Hojas de Otoño”](https://periferiasdelcine.com/producto/curso-hojas-de-otono-segunda/): Esta clase es una oportunidad para pensar los aspectos sobresalientes del cine del autor finlandés: su estilo de dirección de actores, su concepción del cuerpo en escena, una forma particular de humor y de poner en evidencia aspectos del país que distan mucho de la postal centralista habitual. Los barrios bajos, los bolsones de pobreza, la vida dura de los asalariados, los modos del sistema capitalista contemporáneo y sus efectos sobe las franjas poblacionales más vulnerables son la materia prima de sus puestas en escena. En este caso, asistimos al encuentro entre una cajera de supermecado y un trabajador fabril. La posibilidad del romance […]
- [Clase sobre “Cerrar los Ojos”](https://periferiasdelcine.com/producto/curso-cerrar-los-ojos/): La memoria del franquismo, los vínculos a partir de las épocas, los amores inconclusos, se trasladan a la cadencia del plano cinematográfico. El gran director español explora los tiempos del país a través de las relaciones interpersonales. La estructura se encuentra intervenida por huecos en un relato que cada espectador completa, o lo acepta como tal. Un actor desaparece en medio de la película en la que trabaja. Años más tarde, su amigo se descubrirá a sí mismo al investigar su desaparición. En el transcurso de la clase se analiza el tiempo de los planos, el concepto de imagen, el tratamiento de la virtualidad. […]
- [Clase sobre “Anatomía de una Caída”](https://periferiasdelcine.com/producto/curso-anatomia-de-una-caida/): Película de estructura clásica, centrada en el subgénero de los policiales de juicio. Aunque su sustancia narrativa se encuentra en un drama familiar que, como es habitual, se encontraba oculto. El escenario es en los Alpes franceses, en donde viven Samuel, Sandra y el hijo de ambos. El primero es hallado muerto, resultando la esposa la principal sospechosa de haber provocado el deceso. Profundo trabajo sobre la psicología del personaje central, apoyado sobre todo en los primeros planos. Durante la clase recorremos el esqueleto del material.. Ideal para profundizar durante nuestro encuentro posterior, en las estrategias contemporáneas del cine de […]
- [Curso: Providence (Alain Resnais, 1977)](https://periferiasdelcine.com/producto/curso-providence-alain-resnais-1977/): Uno de los grandes artífices del pensamiento en imágenes, de ese universo múltiple que es la mente (hasta el punto de preguntarnos... La mente de quien?) es el francés Alain Resnais. Cineasta de la memoria, a decir de Gilles Deleuze. Memoria que se distingue del mero recuerdo, aquella evocación lineal que separaba lo actual de lo virtual. Estamos en condiciones de pensar en términos de virtualidad cuando ya no hay división. En cambio existe integración, coalescencia de tiempos, capas de memoria, de memorias. El sueño, el recuerdo...
- [Curso: Introducción al Cine (Recomendado) con El Padrino](https://periferiasdelcine.com/producto/curso-introduccion-de-cine/): El seminario brinda los primeros elementos de análisis de cine. Usos de la cámara, modos actorales, organización narrativa de los géneros - western, melodrama, terror, ciencia ficción, comedia, musical, policial clásico, policial negro, documental -.    Comenzar a pensar las imágenes desde el conocimiento de sus estructuras y formas abre un panorama antes impensado. El objetivo final es la autonomía del espectador (públicos no especializados, hasta cinéfilos y críticos), su emancipación de los sentidos comunes, muy por fuera de toda instancia de análisis. Completar el universo que se presenta en pantalla a partir del encuentro de nuestra historia individual con las imágenes, y la incorporación de conceptos que amplían nuestra mirada, promoviendo una visión propia.    En tal sentido, el seminario es la plataforma inicial necesaria para, en siguientes espacios a mi cargo, suscitar la mirada filosófica del cine.    EL CURSO ESTARA DISPONIBLE POR 6 MESES DESDE LA COMPRA!!!    Curso recomendado para principiantes, consultanos por un cupon especial del 20% si es tu primer curso de cine a: info@periferiasdelcine.com

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